感叹亲人终将逝去的句子(思念逝去亲人的句子 经典)

感叹亲人终将逝去的句子， 悼念文学的写作

丧是一种专门用于丧过程的应用文体。虽然内容单一，形式不多，但在文字和形式上有较高要求，不能马虎。

(一)挽联

挽歌是古代挽歌的变体。挽歌是古代悼念死者的歌曲。《晋书礼志》，“韩玮的故事，伟大的哀悼和牧师的葬礼，刽子手的挽歌。”新礼以为挽歌出于汉武帝的劳动歌，悲怆悲怆，故以为是死礼。“古代的丧歌是

第《薤露》章和第《蒿里》章“使抱棺者鸣，世人亦将称之为挽歌”。

挽联作为悼念死者的一种方式，是汉族的一种丧葬习俗，流行于全国各地。起初是用诗、词、歌等韵文来表达对逝者的哀悼，后来逐渐形成对联的形式来表达。历代学者多以五言或七律。

写挽联，是为了送哀思，而不是为了歌唱。相传挽联写于宋代。陆游活了《老学庵笔记》年，赵(丁)被贬，病重。quot骑着尾巴上天，我又气又壮。"

目前，挽联仍广泛应用于丧葬活动中，已成为丧中必备之物。

: 1.挽联的时代性和针对性

挽联是一种特殊的对联，是专门用来悼念死者的。所以写挽联不仅要感情真挚，还要注意挽联的书写特点。

时代的挽联。挽联是反映社会生活、表达人们思想感情的载体。所以，随着时代的变迁，挽联的内容也会随之变化，比如？quot‘宝色有无声弦柱，瑶台有夜空月镜’，是旧社会丈夫悼念妻子的挽歌。

在现代，丧妻有点变味。

(2)挽联的针对性。挽联有很强的针对性，要符合逝者的地位、身份、情操、功业，甚至此时此地的思想感情，都要符合事物、场合。挽联不能互换，也不能通用，这应该是挽联的写作灵魂。

如陵

剪柳春风，节穷之时，一曲桑会传广宇。

尘太美伤雪夜，山中有女高照百年。

甚至有些“通用连词”的通用范围也非常有限。

2.对联的基本特征

挽联属于对联中的特殊对联。因此，写挽联时，一定要掌握对联的本质特征和形式特征，这是写好挽联的关键。

(1)对联的形式特征。一般挽联由两句组成，上句叫上半联，下半联。挽联再长(有的长联，上下联由十几个字甚至几十个字组成)，再短。总是由上半部分连接

下半联组成，而且，上半联和下半联要搭配好，次序不能颠倒。挽联的长短要视县挂场所而定，太长字小不醒目，太短空洞不美观，应大小适中，美观大方

(2)对偶的形式特点。对偶是用字数相等，句法相同或相似的句子，成双作对地排列组合，严格的挽联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样，对仗非常工整。

例：

雨中竹叶含珠泪，雪里梅花戴素冠。

联中“雨'对“雪”、'竹叶”对'梅花'、'泪'对'冠”是名词相对；'珠'对'素'是形容词相对：'中'对'里”是方位词相对

现在撰写挽联，能做到字数相等，句法相同或相似就可以了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不必强求，因词损意，总是不好的

(3)平仄相对的形式特点。对联要求平仄相对，这是就声调、节和韵律而讲的。虽然对联只有上下两联，和律诗中间的对偶句不同，不必很严格一定要押韵脚，但是，对联必须注意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。

节奉本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或长短，要合平一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列包含两拍或三柏，四拍。所谓分节奏就是要求对联

不管是长联还是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，可以咏唱。即使不念不听，只是看，由干看的时候也是按照节奏进行的，就会在内心产生一种愉悦感。因此，挽联中的这种节奏感是很重要的，

也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之，长短，强弱各不相同，节拍错乱，就不是对联了。

例：毛泽东挽蔡元培

学界|泰斗人世|楷模

例：郭沫若挽鲁迅

平生功业|尤|拉化

旷世文章|数|阿Q

撰写挽联的字数应多少是没有一定程式的，多少长短各随己愿，但联语及节奏的构成方法有许多，运用起来变化多端，重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明，掌握住“两两相等”的原则，就可以组织联语了。

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